Porta la Tua Luce con Te – il Potere degli Speedlight

Il flash fuori camera è una parte enorme dell'illuminazione usata nella fotografia oggi. Ovviamente non puoi paragonarlo all'illuminazione da studio, ma la domanda è: quanto ci puoi avvicinare? In questo articolo parlerò di illuminazione portatile, e come controllarla con alcuni semplici accessori e modificatori di luce per ottenere il look delle grandi luci.

Come serio fan del flash fuori camera, quando lo Speedlite Canon 600EX-RT è uscito sul mercato, sono subito andato a comprarlo. Devo dire, amo il modo in cui performa e gli aggiornamenti che ha rispetto al suo predecessore, il 580EX II. Dopo averlo testato per un paio di settimane, ho iniziato a pensare di comprarne un altro per poter sfruttare i trigger radio integrati che sono uno dei principali punti di vendita di queste unità. Ma la cosa è che non vengono economici. Dopo un po' di ricerche in giro, mi sono reso conto che per il prezzo di un altro Canon 600EX-RT, potevo comprare due Yongnuo 600EX-RT più un controller ST-E3-RT, che sono davvero simili alle unità Canon e usano lo stesso sistema di trigger radio. Quindi questo è ciò con cui ho finito:

Puoi vedere dall'immagine quanto sono simili, e le funzioni e i menu sono praticamente gli stessi. È la soluzione perfetta per buona attrezzatura a basso budget.

Sono un prodotto cinese e non mi fiderei di loro per lavoro serio on-camera in quanto si dice abbiano alcuni problemi di surriscaldamento e misurazione TTL. Ma sorprendentemente, la qualità costruttiva è molto meglio di quanto mi aspettassi, quindi per il prezzo ho deciso di darci una possibilità per l'illuminazione fuori camera.

Non hai davvero bisogno di tre speedlight come punto di partenza per fare flash fuori camera. Tutto ciò che serve è un flash semplice che permetta controllo manuale della potenza, un paio di trigger economici, e sei in affari. Questa configurazione è un passo avanti nel mondo del flash fuori camera, in quanto ti permette di controllare fino a cinque gruppi di flash in modalità slave, attraverso un'unità master in modalità manuale o TTL.

La sessione di scatto che stai per vedere è stata la mia prima volta a provare questa configurazione, ed era tutta una questione di familiarizzare con i controlli e le funzioni dei trigger, che ho trovato molto intuitivi e user-friendly. Si è svolta in uno stand d'auto di alta gamma senza ricognizione o produzione previa. Quindi l'idea era arrivare alla location e lavorare con ciò che avevo; due belle modelle, una grande collezione di abbigliamento, e qualche auto esotica.

Tutte le immagini sono state fatte con semplici modificatori di luce come ombrelli shoot-through, softbox e griglie snoot che sono semplici e veloci da assemblare, rendendo il lavoro molto più facile se lo fai da solo. I supporti luce sono i 001B di Manfrotto, che sono ultra-compatti, e supportano abbastanza peso da usarli con speedlight e semplici modificatori.

Porto anche con me alcuni gel per semplice correzione della temperatura colore, o per quando voglio impazzire con il colore e fare festa come se fossero di nuovo gli anni '90.

Questa immagine è un buon esempio di come puoi ottenere un look fashion di alta gamma con questa attrezzatura e una semplice configurazione a due luci.

La luce ambientale gioca un ruolo importante in questa immagine e dovrebbe sempre essere il punto di partenza. Una rapida lettura con l'esposimetro della fotocamera mi ha detto che la luce ambientale era – f/2.8, 1/125 a 100 ISO. Quindi la potenza del mio flash era impostata per completare quell'illuminazione senza sovrastarla; una luce principale con un ombrello shoot-through, e una luce per i capelli con una griglia.

Un rapporto di illuminazione 1:2 è solitamente una buona proporzione. La capacità di controllare tutto da un trasmettitore master sopra la tua fotocamera è impagabile, in quanto ti permette di aggiustare le cose mentre procedi, senza dover costantemente muoverti e cambiare impostazioni nelle unità stesse. Questo è un ottimo modo per mantenerlo semplice ed efficace. Quando hai il controllo di questa configurazione base, puoi iniziare a giocarci. Cambia i modificatori di luce e aggiungi più sorgenti luminose per riempire diverse aree nella tua immagine. Come la configurazione usata in questa seconda immagine dove il posizionamento della luce è simile alla prima, ma ho aggiunto un terzo flash per aggiungere un po' più luce allo sfondo.

Oltre al controllo di potenza e rapporto, la prossima cosa importante è controllare la direzione della tua luce. Un modo semplice per farlo senza un modificatore è usare il controllo zoom interno nel flash. In queste unità va da 20 a 200mm il che ti permette di controllare l'angolo che la luce raggiungerà da un fascio più largo a uno più stretto.

Puoi anche usare griglie, o farti da solo il tuo snoot o bandiera con del cartone, o qualunque cosa tu abbia con te che farà il trucco. Di solito uso cinefoil nero che è completamente malleabile, e mi permette di ottenere la forma che voglio per un maggior controllo della luce.

Questa prossima immagine è tutta sulle griglie, e il posizionamento critico della luce per mantenere la luce focalizzata sulla modella per permettere uno sfondo scuro.

Il trucco qui è la funzione HSS (high-speed sync) di questi flash che permette l'uso di velocità otturatore superiori a 1/200, congelando movimenti d'azione veloci e bloccando la luce ambientale che altrimenti illuminerebbe parte dello sfondo.

Il principale svantaggio dell'illuminazione fuori camera è, ovviamente, la potenza che queste unità forniscono. Anche con il potente numero guida di 197' a ISO 100 e 200mm del Canon 600EX-RT, che è probabilmente il più potente sul mercato nella sua gamma, non è comunque abbastanza per paragonarsi a un flash da studio.

Ma questo non significa che non puoi barare. Un modo facile è raggruppare i flash insieme e cercare di spremerne più succo. Uso una staffa tripla dentro un softbox per fingere, e ottenere l'aspetto di una sorgente luminosa più potente.

In questo modo puoi usare impostazioni diverse sulla tua fotocamera e far funzionare la luce a modo tuo, dandoti più profondità di campo, per esempio.

Quindi, quanto puoi avvicinarti ai flash da studio con speedlight fuori camera? Beh, dannatamente vicino se me lo chiedi, finché sei in grado di accettare i suoi limiti e trarne il massimo. Come usi i tuoi speedlight?