Filtri per Obiettivi Fotocamera: Guida Completa a Polarizzatori, ND, GND e UV

I filtri per obiettivi hanno ancora molti usi nella fotografia digitale e dovrebbero essere una parte importante della borsa di ogni fotografo. Possono includere filtri polarizzatori per ridurre i riflessi e migliorare la saturazione, o semplici filtri UV/haze per fornire protezione extra per la parte frontale del tuo obiettivo. Questo tutorial mira a familiarizzare con queste e altre opzioni di filtro che non possono essere replicate con tecniche di editing digitale. Problemi/svantaggi comuni e dimensioni dei filtri sono discussi verso la fine.

PANORAMICA: TIPI DI FILTRI PER OBIETTIVI

I filtri più comunemente usati per la fotografia digitale includono polarizzatori (lineari/circolari), UV/haze, densità neutra, densità neutra graduata e filtri riscaldanti/raffreddanti o a colori. Usi esempio per ciascuno sono elencati sotto:

Tipo Filtro	Uso Principale	Soggetti Comuni
Polarizzatori Lineari e Circolari	Riducono Riflessi Migliorano Saturazione	Cielo / Acqua / Vegetazione in Fotografia Paesaggistica
Densità Neutra (ND)	Estendono Tempo Esposizione	Cascate, Fiumi sotto luce intensa
Densità Neutra Graduata (GND)	Controllano Forti Gradient Luminosi Riducono Vignettatura	Paesaggi Drammaticamente Illuminati
UV / Haze	Migliorano Chiarezza con Pellicola Forniscono Protezione Obiettivo	Qualsiasi
Riscaldanti / Raffreddanti	Cambiano Bilanciamento Bianco	Paesaggi, Subacquea, Illuminazione Speciale

FILTRI POLARIZZATORI LINEARI E CIRCOLARI

I filtri polarizzatori (aka "polarizzatori") sono forse i più importanti per la fotografia paesaggistica. Funzionano riducendo la quantità di luce riflessa che passa al sensore. Simili agli occhiali da sole polarizzati, i polarizzatori renderanno il cielo più blu profondo, ridurranno abbagli e riflessi su acqua e altre superfici, e ridurranno il contrasto tra terra e cielo.

Seleziona:	Senza Polarizzatore	Polarizzatore al Massimo

due foto separate a mano libere scattate a pochi secondi di distanza

Nota come il cielo diventa un blu molto più scuro, e come la vegetazione/rocce acquisiscono leggermente più saturazione. L'intensità dell'effetto polarizzante può essere variata ruotando lentamente il filtro polarizzatore, sebbene non serva più di 180° di rotazione, poiché oltre questo le possibili intensità si ripetono. Usa il mirino della fotocamera (o schermo LCD posteriore) per vedere l'effetto mentre ruoti il filtro.

L'effetto polarizzante può anche aumentare o diminuire sostanzialmente a seconda della direzione in cui punti la fotocamera e della posizione del sole nel cielo. L'effetto è più forte quando la fotocamera è puntata in una direzione perpendicolare alla direzione della luce solare in entrata. Questo significa che se il sole è direttamente sopra, l'effetto polarizzante sarà maggiore vicino all'orizzonte in tutte le direzioni.

Tuttavia, i filtri polarizzatori vanno usati con cautela perché possono influire negativamente sulla foto. I polarizzatori riducono drammaticamente la quantità di luce che raggiunge il sensore — spesso di 2-3 stop (1/4 a 1/8 della luce). Questo significa che il rischio di immagine mossa a mano libera sale drammaticamente, e può rendere proibitivi alcuni scatti d'azione.

Inoltre, usare un polarizzatore su un grandangolo può produrre un cielo irregolare o dall'aspetto irreale che scurisce visibilmente. Nell'esempio a sinistra, il cielo potrebbe essere considerato insolitamente irregolare e troppo scuro in alto.

Polarizzatori Lineari vs Circolari: La varietà circolare è progettata così che i sistemi di misurazione esposizione e autofocus della fotocamera possano ancora funzionare. I polarizzatori lineari sono molto meno costosi, ma non possono essere usati con fotocamere che hanno misurazione TTL (through-the-lens) e autofocus — significando quasi tutte le DSLR digitali. Si potrebbe ovviamente rinunciare a misurazione e autofocus, ma raramente è desiderabile.

FILTRI A DENSITÀ NEUTRA

I filtri a densità neutra (ND) riducono uniformemente la quantità di luce che raggiunge il sensore. Questo è utile quando un tempo di esposizione sufficientemente lungo non è altrimenti ottenibile entro una data gamma di possibili aperture (alla più bassa impostazione ISO).

Situazioni dove i filtri ND sono particolarmente utili includono:

• Lisciare il movimento dell'acqua in cascate, fiumi, oceani, ecc.
• Ottenere una profondità di campo più ridotta in luce molto intensa
• Ridurre la diffrazione (che riduce la nitidezza) abilitando un'apertura più grande
• Rendere oggetti in movimento meno appariscenti o non visibili (persone o auto)
• Introdurre sfocatura per trasmettere movimento con soggetti in movimento

Acqua lisciata da lunga esposizione

Tuttavia, usa i filtri ND solo quando assolutamente necessario perché effettivamente scartano luce — che altrimenti potrebbe essere usata per abilitare una velocità otturatore più breve (congelare azione), un'apertura più piccola (per profondità di campo) o un ISO più basso (per ridurre rumore). Inoltre, alcuni filtri ND possono aggiungere una leggerissima dominanza di colore all'immagine.

Capire quanta luce blocca un dato filtro ND può a volte essere difficile poiché i produttori lo elencano in molte forme diverse:

Quantità Riduzione Luce		Hoya, B+W e Cokin	Lee, Tiffen	Leica
stop	Frazione
1	1/2	ND2, ND2X	0.3 ND	1X
2	1/4	ND4, ND4X	0.6 ND	4X
3	1/8	ND8, ND8X	0.9 ND	8X
4	1/16	ND16, ND16X	1.2 ND	16X
5	1/32	ND32, ND32X	1.5 ND	32X
6	1/64	ND64, ND64X	1.8 ND	64X

Generalmente non servono più di pochi stop per la maggior parte degli scenari cascate, quindi la maggior parte dei fotografi tiene solo uno o due diversi valori di filtro ND. L'estrema riduzione luce può abilitare esposizioni molto lunghe anche in pieno giorno.

FILTRI A DENSITÀ NEUTRA GRADUATA

I filtri a densità neutra graduata (GND) limitano la quantità di luce attraverso un'immagine in un pattern geometrico uniforme. Sono talvolta chiamati "filtri split". Scene ideali per filtri GND sono quelle con geometrie di illuminazione semplici, come la transizione lineare da scuro a chiaro incontrata comunemente in fotografia paesaggistica (sotto).

Filtro GND → Risultato Finale

Prima delle fotocamere digitali, i filtri GND erano assolutamente essenziali per catturare paesaggi drammaticamente illuminati. Con le digitali si possono invece spesso fare due esposizioni separate e fonderle usando un gradiente lineare in Photoshop. D'altro canto, questa tecnica non è possibile per soggetti in rapido movimento o luce che cambia (a meno che non sia una singola esposizione sviluppata due volte dal formato RAW, ma questo aumenta il rumore). Molti preferiscono anche usare un GND per vedere come apparirà l'immagine finale immediatamente nel mirino o LCD posteriore.

I filtri GND vengono in molte varietà. La prima impostazione importante è quanto velocemente il filtro sfuma da chiaro a scuro, solitamente termed "soft edge" o "hard edge" per sfumature graduali e più brusche, rispettivamente. Questi sono scelti basandosi su quanto velocemente la luce cambia nella scena, dove una divisione netta tra terra scura e cielo chiaro necessiterebbe un GND hard edge, per esempio. Alternativamente, la sfumatura può essere radiale per aggiungere o rimuovere caduta luce ai bordi dell'obiettivo (vignettatura).

nota: nei diagrammi sopra bianco = trasparente, che passa 100% della luce

Posizionare la sfumatura deve essere fatto molto attentamente e solitamente richiede un treppiede. Il soft edge è generalmente più flessibile e tollerante al posizionamento non ottimale. D'altro canto, un soft edge può produrre eccessivo scurimento o schiarimento vicino dove avviene la sfumatura se la luce della scena transita più velocemente del filtro. Si deve anche essere consapevoli che oggetti verticali che si estendono attraverso la sfumatura possono apparire irrealiamente scuri.

Scegli:	Foto Finale	Posizione Sfumatura GND

Nota come le colonne rocciose diventano quasi nere in alto rispetto a sotto la sfumatura;
questo effetto è spesso inevitabile quando si usano filtri GND.

Un problema con la terminologia soft/hard edge è che non è standardizzata da un marchio all'altro. Il "soft edge" di una compagnia può essere quasi brusco quanto l'"hard edge" di un'altra. È quindi meglio valutarli caso per caso e guardare effettivamente il filtro per giudicare il tipo di sfumatura. La maggior parte dei produttori mostra un esempio della sfumatura sui loro siti.

La seconda impostazione importante è il differenziale tra quanta luce passa da un lato della sfumatura versus l'altro (alto vs basso negli esempi sopra). Questo differenziale è espresso usando la stessa terminologia usata per i filtri ND nella sezione precedente. Un "0.6 ND grad" si riferisce a un filtro GND che fa passare 2 stop meno luce (1/4) da un lato della sfumatura versus l'altro. Similmente, un 0.9 ND grad fa passare 3 stop meno luce (1/8). La maggior parte delle foto paesaggistiche non richiede più di una sfumatura 1-3 stop.

FILTRI HAZE E UV

Oggi i filtri UV sono principalmente usati per proteggere l'elemento frontale di un obiettivo poiché sono trasparenti e non influiscono percettibilmente sull'immagine. Con fotocamere a pellicola, i filtri UV riducevano la foschia e miglioravano il contrasto minimizzando la quantità di luce ultravioletta (UV) che raggiungeva la pellicola. Il problema con la luce UV è che non è visibile all'occhio umano, ma è spesso uniformemente distribuita in una giornata nebbiosa; UV quindi influisce negativamente sull'esposizione della fotocamera riducendo il contrasto. Fortunatamente, i sensori digitali non sono affatto sensibili alla luce UV come la pellicola, quindi la filtrazione UV non è più necessaria.

Filtro UV 77 mm

Tuttavia, i filtri UV hanno il potenziale di diminuire la qualità d'immagine aumentando il flare, aggiungendo una leggera dominanza di colore o riducendo il contrasto. I filtri UV multistrato possono ridurre drammaticamente la possibilità di flare, e mantenere il filtro molto pulito minimizza qualsiasi riduzione di qualità (anche se anche micro-abrasioni invisibili influenzeranno nitidezza/contrasto). Filtri UV di alta qualità non introdurranno alcuna dominanza visibile.

Per fotocamere digitali, è spesso dibattuto se il vantaggio di un filtro UV (protezione) superi la potenziale riduzione di qualità. Per obiettivi SLR molto costosi, la protezione aumentata è spesso il fattore determinante, poiché è molto più facile sostituire un filtro che riparare o sostituire un obiettivo. Tuttavia, per obiettivi SLR meno costosi o compatte digitali la protezione è molto meno un fattore — la scelta diventa più una questione di preferenza personale.

Un'altra considerazione è che i filtri UV possono aumentare il valore di rivendita dell'obiettivo mantenendo l'elemento frontale in condizioni perfette. In quel senso, un filtro UV potrebbe anche essere considerato come aumentare la qualità d'immagine (rispetto a un obiettivo non filtrato) poiché può essere sostituito routinariamente quando percepito come influente negativamente sull'immagine.

FILTRI RAFFREDDANTI E RISCALDANTI

I filtri raffreddanti o riscaldanti cambiano il bilanciamento del bianco della luce che raggiunge il sensore. Questo può essere usato per correggere una dominanza di colore irreale, o per invece aggiungerne una, come aggiungere calore a una giornata nuvolosa per farla apparire più come al tramonto.

La dominanza arancione dell'immagine sopra è dai lampioni stradali al sodio monocromatici;
con questo tipo di sorgente luminosa virtualmente nessuna correzione bilanciamento bianco può ripristinare colore pieno.
Un filtro raffreddante o filtro speciale per lampioni potrebbe ripristinare colore basandosi su altre sorgenti.

Questi filtri sono diventati molto meno importanti con le fotocamere digitali poiché la maggior parte regola automaticamente il bilanciamento bianco, e questo può essere aggiustato dopo quando si scatta in formato RAW. D'altro canto, alcune situazioni possono ancora necessitare filtri a colori, come situazioni con illuminazione insolita (esempio sopra) o fotografia subacquea. Questo perché può esserci una quantità così travolgente di luce monocromatica che nessun bilanciamento bianco può ripristinare colore pieno — o almeno non senza introdurre enormi quantità di rumore in alcuni canali colore.

PROBLEMI CON I FILTRI PER OBIETTIVI

vignettatura da filtro visibile

I filtri dovrebbero essere usati solo quando necessari perché possono anche influire negativamente sull'immagine. Poiché introducono effettivamente un pezzo di vetro aggiuntivo tra il sensore e il soggetto, hanno il potenziale di ridurre la qualità d'immagine. Questo solitamente viene sotto forma di una leggera dominanza di colore, una riduzione del contrasto locale o complessivo, o ghosting e flare aumentato causato da luce che riflette inadvertitamente all'interno del filtro.

I filtri possono anche introdurre vignettatura fisica (caduta luce o annerimento ai bordi) se il loro bordo opaco si mette nel percorso della luce che entra nell'obiettivo (esempio a destra). Questo è stato creato impilando un polarizzatore sopra un filtro UV mentre si usava anche un grandangolo — causando i bordi del filtro più esterno a ostacolare l'immagine. Impilare filtri ha quindi il potenziale di peggiorare tutti i problemi sopra.

NOTE SULLA SCELTA DELLA DIMENSIONE DEL FILTRO PER UN OBIETTIVO

I filtri per obiettivi generalmente vengono in due varietà: filettati (screw-on) e frontali. I filtri frontali sono più flessibili perché possono essere usati su virtualmente qualsiasi diametro obiettivo, tuttavia possono anche essere più ingombranti da usare poiché potrebbero dover essere tenuti davanti all'obiettivo. D'altro canto, kit portafiltri sono disponibili che possono migliorare questo processo. I filtri filettati possono fornire una tenuta ermetica quando necessaria per protezione, e non possono muoversi accidentalmente rispetto all'obiettivo durante la composizione. Lo svantaggio principale è che un dato filtro filettato funzionerà solo con una specifica dimensione obiettivo.

La dimensione di un filtro filettato è espressa in termini del suo diametro, che corrisponde al diametro solitamente elencato sulla parte superiore o frontale del tuo obiettivo. Questo diametro è in millimetri e solitamente varia da circa 46 a 82 mm per DSLR digitali. Adattatori step-up o step-down possono abilitare una data dimensione filtro a essere usata su un obiettivo con diametro più piccolo o più grande, rispettivamente. Tuttavia, adattatori step-down possono introdurre vignettatura sostanziale (poiché il filtro può bloccare luce ai bordi dell'obiettivo), mentre adattatori step-up significano che il tuo filtro è molto più grande (e potenzialmente più ingombrante) del necessario.

L'altezza dei bordi del filtro può anche essere importante. Filtri ultra-sottili e altri speciali sono progettati per essere usati su grandangoli senza vignettatura. D'altro canto, questi possono anche essere molto più costosi e spesso non hanno filettatura esterna per accettare un altro filtro (o talvolta nemmeno il copriobiettivo).

Per una discussione più approfondita di filtri specifici, vedi anche questi tutorial:

• Capire e Usare Filtri Polarizzatori
• Come Usare Filtri a Densità Neutra Graduata
• Come Usare Filtri a Densità Neutra