Padroneggiare il Flash su Fotocamera

Vi capita un incarico fotografico all'improvviso e potreste non avere tempo per montare luci aggiuntive o il lusso di usare un riflettore. Magari è una premiazione in una sala grande e non volete che lo sfondo diventi completamente buio. Vedete una celebrità, una rock star, un astronauta o forse il presidente della vostra azienda che dovete fotografare (vedi immagine sotto), o magari dovete solo viaggiare leggeri, con l'attrezzatura minima.

George Lucas: 1/180 a f/13, ISO 200

I flash a slitta sono molto portatili e POTETE usarli per ottenere un'ottima immagine. La chiave è controllare il bilanciamento tra fotocamera, flash e luce ambiente.

TIPI DI TTL

Il vantaggio automatico dei flash a slitta è che usano la misurazione TTL, che sta per Through The Lens. Questo tipo di misurazione flash è molto più accurato della tecnologia thyristor che lo precede, ed è anche più facile da usare correttamente.

Foto per gentile concessione di Nikon

I produttori di fotocamere hanno le loro versioni di flash TTL e la zuppa di lettere può essere un po' intimidatoria. Diversi tipi includono i-TTL, P-TTL, E-TTL, ecc. Qual è la differenza o somiglianza? Canon chiama la sua tecnologia E-TTL (introdotta 1995) o la più recente E-TTL2 (dal 2004). Sparando un pre-flash a bassa potenza subito prima dell'apertura dell'otturatore, questo tipo di misurazione TTL è molto accurato perché l'unità flash spara molto velocemente. Questo breve pre-flash determina la corretta potenza di uscita del flash. Il corpo macchina e il flash comunicano sull'esposizione tramite contatti aggiuntivi nella slitta e nel piede del flash.

Il P-TTL di Pentax è arrivato nel 2001 e misura un flash a bassa potenza con diaframma aperto prima di aprire l'otturatore. L'i-TTL di Nikon è disponibile dal 2003 e usa anche un pre-flash per calcolare la luce necessaria. Il loro TTL-BL è una modalità separata per flash di riempimento, con l'idea di dare luce meglio bilanciata, ma per funzionare accuratamente il soggetto deve essere più scuro dello sfondo. Quindi tutti questi sistemi sono simili e non importa che marca di sistema abbiate, uno funzionerà benissimo per voi.

Tutto questo risolve il problema di ottenere la giusta quantità di luce sul soggetto, pesata sull'area di fuoco che voi e la vostra fotocamera avete selezionato. Ma gli elementi circostanti nella vostra composizione artistica? State vedendo un'immagine potenzialmente grande nel mirino, e sia che siate al chiuso o all'aperto, volete che il flash si adatti alla scena quel tanto che basta per farla sembrare giusta.

BILANCIARE LA LUCE

Prendiamo l'esempio di fotografare al chiuso. Il modo migliore che ho trovato è misurare prima la luce ambiente nella stanza. La fotocamera può essere in qualsiasi modalità esposizione per questa lettura. Se per esempio l'esposizione è 1/30 a f/5.6, ISO 800 – passereste poi la fotocamera in Manuale e impostereste quelli come parametri. Notate che alcune fotocamere hanno impostazione slow sync, o potreste anche usare priorità otturatore per ottenere lo stesso bilanciamento.

Paula e Cayden: 1/60 a f11, ISO 200

Potete lasciare il flash in TTL e lasciare che regoli automaticamente la potenza. Quando scattate dovreste avere un'esposizione notevolmente bilanciata. Questo può essere ulteriormente affinato regolando la compensazione esposizione flash per aggiungere un po' più, o un po' meno, luce di riempimento. La compensazione flash può essere aggiunta sull'unità flash stessa, o regolando le impostazioni in fotocamera.

Se scoprite che vi serve un po' più profondità di campo per mettere a fuoco i soggetti, potete alzare ISO a 1600 e chiudere diaframma a f/8. Se potete usare meno profondità di campo, fate l'opposto: abbassate ISO a 400 e aprite diaframma a f/4. Ci sono sempre compromessi, e potreste non riuscire a tenere ferma quell'obiettivo a 1/30 sec per un'immagine stabile. Provate monopiede o treppiede. Per un tempo più veloce potreste provare 1/60 a f/5.6 con 1600 ISO. Se dovete tornare a f/8 per profondità di campo, potreste dover osare e andare a 3200 ISO. Il rumore digitale migliora continuamente, non abbiate paura di provare ISO più alti.

Se fotografate all'aperto vale l'opposto. Andate all'ISO più basso per bilanciare luce ambiente e flash. Non c'è modo che un flash competta col sole, quindi se potete selezionare ISO più basso avrete più chance di bilanciare ambiente e flash a f/8 o f/11, invece che f/16 o f/22.

DIFFUSORI

Alcune unità flash vengono con diffusori e ho avuto buoni risultati con quelli. Sono solitamente in plastica e si agganciano saldamente davanti al flash. Ci sono anche molti diffusori aftermarket innovativi. Alcuni sono a scheda che rimbalzano la luce e la ridirezionano in un pattern più ampio. Alcuni sono tipo softbox con pannello diffusore che la luce attraversa.

Alcuni diffusori portano il design in plastica a un livello molto più alto (come il marchio Gary Fong). Tutti questi diffusori sono variazioni sul prendere una luce direzionale, come un flash su fotocamera, e modificare la luce per ridurre l'ombra che normalmente otterreste da una sorgente dura. Il mio consiglio: provatene alcuni e vedete cosa funziona meglio per voi. Il vostro flash, l'ambiente in cui fotografate, e il tipo di foto che fate sono tutti fattori che potrebbero determinare quale è il migliore per voi. Se avete un preferito fatecelo sapere nei commenti.

Il flash rimbalzato è quando inclinate la testa del flash così la luce riflette su soffitto o parete vicina per diffondere la luce. Per la caduta di luce ne arriva meno al soggetto, quindi un soffitto basso aiuta. La caduta di luce segue la Legge del Quadrato Inverso – un oggetto a doppia distanza dalla testa flash riceve un quarto dell'illuminazione – o due stop in meno luce.

CAVI TTL

I cavi TTL per flash fuori camera sono un'altra ottima opzione. Considero questo ancora flash su fotocamera ma il cavo TTL permette flessibilità nella direzione della luce. Tenendo la fotocamera in una mano, potete muovere l'unità flash con l'altra e provare diverse varianti di luce sul soggetto. Questi cavi sono piccoli, facili da portare, e relativamente economici. Sono un buon oggetto da tenere in borsa.

FILTRI

I filtri a volte vengono con flash a slitta, e sono disponibili anche aftermarket. I più comuni sono tungsteno e fluorescente. Sono un'ottima, e spesso trascurata, opzione per abbinare la temperatura di colore del flash a quella ambiente della stanza. La temperatura di colore di un flash a slitta è simile al bilanciamento luce diurna di circa 5500 Kelvin. Le luci fluorescenti sono intorno a 4000K e il tungsteno intorno a 3200K, quindi usare questi filtri farà una bella differenza nel colore dell'immagine finale. Provate quei filtri la prossima volta che vi trovate in quella situazione.

RIASSUNTO

Il flash di riempimento è questione di trovare la giusta quantità di luce per far sembrare l'immagine scattata con luce naturale, usando appena abbastanza flash da aggiungere catch-light agli occhi, eliminare ombre, e dare un aspetto più gradevole overall all'immagine. Sarete in grado di catturare questo bilanciamento usando solo il vostro flash su fotocamera. Potrebbe sembrare difficile, ma non deve esserlo.

Lisa Marie Presley: 1/250 a f/4.5, ISO 200