Tecniche microfoniche per registrazione orchestrale

A prima vista, confrontata con la registrazione di una rock band, la registrazione orchestrale può sembrare un'impresa relativamente semplice. Tuttavia, come per qualsiasi registrazione di alta qualità, ci sono molte variabili da considerare. La musica orchestrale coinvolge solitamente molte persone che suonano insieme, una vasta gamma di strumenti e un'ampia gamma dinamica. La registrazione viene solitamente effettuata con microfoni a condensatore, scelti per la loro accuratezza e risposta dettagliata, o microfoni a nastro per il loro suono morbido e naturale. Le tecniche più comuni non sono cambiate molto in decenni, nonostante l'evoluzione dei supporti di registrazione e degli stili.

Coppia AB o Stereo Spaziata

La coppia AB consiste in due microfoni identici posizionati a pochi piedi di distanza sullo stesso piano, puntati direttamente verso la sorgente. L'immagine stereo aumenta man mano che i microfoni vengono distanziati. Il vantaggio di questa tecnica è una registrazione con ampio campo stereo, ma a causa della cancellazione di fase tra i due microfoni, non regge bene in mono. La sfida è la corretta spaziatura: troppo vicini danno un campo stereo stretto ed enfatizzano eccessivamente gli strumenti centrali; troppo lontani riducono la focalizzazione del suono e danno un senso di eccessiva separazione.

L'albero Decca

Un'altra tecnica comune, l'albero Decca, fu sviluppata dagli ingegneri della Decca Records negli anni '50. Utilizza tre microfoni, spesso dello stesso modello, su un supporto a forma di T. I tre microfoni forniscono insieme una sorgente sinistra, destra e centrale per l'immagine stereo. La tecnica Decca è particolarmente efficace in ambienti con buona acustica e minor riverbero. Questa tecnica collaudata continua a essere popolare tra gli ingegneri di studio. Grazie alla disponibilità di più tracce nell'era moderna, l'albero Decca viene spesso integrato con microfoni spot aggiuntivi per successivi inserimenti.

Coppia XY o Coincidente

Un'altra tecnica di microfonazione stereo per molte applicazioni, la coppia XY consiste in due microfoni direzionali identici (che captano il suono dal fronte o dal fronte e retro, ma non omnidirezionali, che captano a 360 gradi) puntati verso la sorgente, disposti ad un angolo di 90-120 gradi con le loro membrane (l'elemento nella testa del microfono che vibra quando le onde sonore lo colpiscono) direttamente sovrapposte. Lo scopo è creare un campo stereo da un unico punto assicurando che i due microfoni siano il più vicini possibile. Questo aiuta a preservare la gamma di frequenze completa se il segnale viene riprodotto in mono. La tecnica Blumlein, una classica tecnica di registrazione orchestrale, è in realtà una coppia coincidente specificamente con microfoni bidirezionali (che captano sul fronte e sul retro).

Coppia Quasi-Coincidente

Questa tecnica è simile alla coppia coincidente, ma le membrane sono distanziate di qualche centimetro. L'effetto è aumentare la sensazione di larghezza nell'immagine stereo e aggiungere un senso di calore ambientale. Man mano che aumentano la distanza e l'angolo tra i due microfoni, aumenta anche la larghezza stereo. Una formulazione comune per ambienti molto riverberanti è la tecnica ORTF, che usa due microfoni cardioidi angolati a 110 gradi l'uno dall'altro e distanziati di 17,5 cm (7 pollici).

Mid/Side (M/S)

Questa tecnica offre un'apertura stereo molto ampia. Coinvolge un microfono bidirezionale posizionato lateralmente (il microfono "side") e un cardioide rivolto in avanti direttamente sopra di esso (il microfono "mid"). I due microfoni vengono inviati a una matrice che divide il microfono side in due canali, invertendo la fase su uno dei lati. Questo simula efficacemente la capacità del bidirezionale di catturare il fronte e il retro fuori fase, in questo caso i due "lati" del campo stereo. Questi lati vengono pan-pottati hard left e right, mentre il microfono cardioide è centrato e mixato, completando l'immagine stereo. Il vantaggio è un'immagine stereo molto ampia, realistica e mono-compatibile: in mono, i due lati fuori fase si annullano perfettamente, lasciando solo il microfono centrale.

Coppia Omnidirezionale con Schermo (Baffled-Omni)

Come suggerisce il nome, la coppia baffled-omni usa due microfoni omnidirezionali identici distanziati approssimativamente come due orecchie umane, separati da uno schermo rigido o imbottito. Crea il campo stereo tramite differenze temporali alle basse frequenze dovute alla spaziatura e differenze di livello alle alte frequenze a causa dello schermo che separa i due microfoni. Questa tecnica offre un'immagine stereo accurata, accentua il suono dell'ambiente ed è poco compatibile con il mono.