Tecniche microfono per una registrazione orchestrale

In un primo glace se confrontato con la registrazione di una rock band , la registrazione orchestrale sembra essere relativamente semplice sforzo , ma , come con qualsiasi registrazione di alta qualità , ci sono molte variabili da considerare . Musica orchestrale di solito coinvolge molte persone che lavorano insieme , una grande varietà di strumenti e un'ampia gamma dinamica . La registrazione viene di solito fatto con microfoni a condensatore , scelti per la loro precisione e la risposta dettagliata , o microfoni a nastro per il loro suono naturale liscio . Le tecniche più comuni non sono cambiate molto in molti decenni , nonostante cambiare supporti di registrazione e stili . AB o Spaced Pair Stereo

La coppia AB si compone di due degli stessi microfoni posizionati a pochi metri di distanza sullo stesso piano , rivolto direttamente alla fonte . Gli aumenti di immagine stereo come i microfoni sono più distanziati . Il vantaggio di questa tecnica è una grande field recording stereo , ma a causa della cancellazione di fase tra i due microfoni , che non regge bene in mono . La sfida con questa tecnica è corretta spaziatura . Troppo vicino dà un campo stereo stretta e troppo enfatizza gli strumenti del centro . Troppo lontano un posizionamento riduce il focus del suono e dà un senso di troppa separazione .
Il Decca albero

Un'altra tecnica comune , la Decca Albero , è stato sviluppato da ingegneri della Decca Records nel 1950 . Esso utilizza tre microfoni , spesso della stessa marca e modello , su un basamento a forma di T . I tre microfoni insieme danno a sinistra , destra e centro fonte per l'immagine stereo . La tecnica Decca è particolarmente efficace nelle camere di buone suono con meno riverbero . Questo provato -e-vero la tecnica continua ad essere popolare con gli ingegneri dello studio . Grazie alla disponibilità di più tracce in età moderna , la Decca Tree è spesso aumentata con altri microfoni pronti per la successiva aggiunta .
XY Stereo o coincidente Pair

Un'altra tecnica di microfonaggio stereo per molte applicazioni , la coppia XY consiste di due di quelle microfoni direzionali ( che raccoglie il suono dalla parte anteriore o anteriore e posteriore , ma non omnidirezionale , che raccoglie il suono a 360 gradi intorno) indicate alla fonte , disposti a 90 - angolo di 120 gradi con il diaframma ( il pezzo nella testa del microfono che vibra quando le onde sonore colpiscono it) direttamente sopra l'altro . Lo scopo di questo è di creare un campo stereo da un punto Pur garantendo i due microfoni sono il più vicino possibile . Questo aiuta a preservare la gamma completa delle frequenze , se il segnale è riprodotto in mono . La tecnica Blumlein , una tecnica classica di registrazione orchestrale , è in realtà una coppia coincidenza specificamente bidirezionale ( quelle che raccolgono il suono nella parte anteriore e posteriore ) microfoni.
Near - coincidente Pair

Questa tecnica è simile alla coppia coincidente , ma le membrane sono distanziati a pochi centimetri . L'effetto di questo è di aumentare la sensazione di larghezza nell'immagine stereo e aiuta aggiungere un senso di calore ambiente . Poiché la spaziatura e l'angolo tra le due microfoni aumentano , così l' ampiezza stereo . Una comune formulazione quasi coincidente per le camere molto riverberanti è la tecnica ORTF , che utilizza due microfoni cardioide angolate di 110 gradi l'uno dall'altro e distanziati di 7 centimetri di distanza.
Mid /Side

Questa tecnica dà una molto ampia diffusione stereo . Si tratta di un microfono bidirezionale posizionato lateralmente ( il microfono "lato ") e un cardioide rivolto in avanti direttamente sopra di esso ( il "mid " mic ) . I due microfoni vengono eseguiti in una matrice che divide il microfono lato in due canali , capovolgendo la fase su uno dei lati . Questo simula efficacemente la capacità bidirezionale per catturare la parte anteriore e fuori fase posteriore , in questo caso le due "lati" del campo stereo . Questi lati sono hard- stroncato a destra ea sinistra , mentre il microfono cardioide è centrato e mixato a , completando l'immagine stereo . Il vantaggio di questa tecnica è che danno una molto ampia immagine stereo realistica , ed è compatibile - mono . Quando messo in mono , i due lati out-of - fase perfettamente annullano , lasciando solo il microfono centro .
Sconcertato - Omni Pair

Come suggerisce il nome , l' pair sconcertato - omni utilizza due microfoni omnidirezionali identici distanziati approssimativamente la distanza di due orecchie umane, separate da un setto duro o imbottita . Crea il campo stereo da differenze temporali nelle basse frequenze a causa delle differenze di spaziatura e di livello alle frequenze più alte a causa del setto che separa i due microfoni . Questa tecnica dà un'immagine stereo accurata , accentua il suono camera e non è molto mono - compatibile .